秋行舟Yousen

为什么梦窗是“窗”

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好久没发考据了orz（？鸽子你更东西了吗）

ww这个标题真的有一股子满满的废话感。考据分析一个人（尤其是还不太出名的词人），毕竟一般都会从词风分析下手（？）

……但是他又跟许多词人诗人经历不太一样，他没当过官，史书对他的评价是“门下客”。没有官就意味着历史记载也可能比较少，毕竟谁会在意你一个无名无姓的老头子啊喂！

比如，我们入手点，《宋史》压根没有传记，而且这个人虽然“游山玩水”，但是可能真的不怎么出名，当朝人留下来的记载极少，现在学者研究梦窗的点都集中于词，（说到这儿真的忍不住吐槽一句啊，他真的挺能写，到一个地儿写几首，生平记载“有迹可循”就在于写词的题目，或者小序之类。）

从某个角度来说，无法结合当时背景，词人境遇这种因素极大限制了梦窗词的研究。

显然，梦窗词也太“小”了（？物理意义上的小），也就是我们通常所说——格局小了。

比如，我们来看一首词（随机抽取）

唐多令 · 惜别

何处合成愁？离人心上秋，纵芭蕉、不雨也飕飕。都道晚凉天气好，有明月，怕登楼。 

年事梦中休，花空烟水流，燕辞归、客尚淹留。垂柳不萦裙带住，漫长是、系行舟。

（懒得给翻译了）没get到精髓是不是？这不要紧，我们再来看下一首。

宴清都·连理海棠

绣幄鸳鸯柱，红情密、腻云低护秦树。芳根兼倚，花梢钿合，锦屏人妒。东风睡足交枝，正梦枕瑶钗燕股。障滟蜡、满照欢丛，嫠蟾冷落羞度。 

人间万感幽单，华清惯浴，春盎风露。连鬟并暖，同心共结，向承恩处。凭谁为歌《长恨》？暗殿锁、秋灯夜语。叙旧期、不负春盟，红朝翠暮。

对比一下我们就能发现，这两首词都太“小”了。是，我们也没法要求人人都有“博大胸襟”，写的东西都关乎天下，但是吴文英存词340首，大部分是酬答，节令，写景之类。（“大部分”，梦窗在晚年是写过“家国情怀”词作的，不过占比不多。）

而读下来明显能发现，这个人写的东西特别拧巴，比如上面两首词，好像不沾点生僻字就写不下去的那种感觉，而且分开看，就好像碎成了一句一句。

这不就get到了那种调调，特别华美，但是细看之下特别琐碎。

为什么会有这种感觉呢？

因为吴文英太过注重于遣词造句（推眼镜），比如这句“障滟蜡、满照欢丛，嫠蟾冷落羞度”，觉得怎么看怎么别扭，这句的意思是说“人们在人间点着蜡烛照连理海棠，天上的嫦娥无人陪伴，看见了哀伤不已”。

讲道理，看的确实很“迷惑”。

于是张炎在《词源》的评价就成了“吴梦窗词，如七宝楼台，炫人眼目，碎拆下来，不成片段。”梦窗在词句上精雕细琢，力求极致——导致他的词义有时晦涩难懂。

换言之，就刚才那句，有必要用这么多生僻字，非渲染出一副如此悲伤的场景吗，这样极力推到一个华美的辞藻，那么对连理海棠的真情实感在哪里？

当然，为什么说吴文英这个人有趣呢，许多人在他的词风上起了争议。比如杨铁夫在《吴梦窗词笺释》中云“梦窗诸词，无不脉络贯通，前后照应……而玉田七宝楼台之说，真矮人观剧也。”（玉田是张炎的号），导致整个文坛对吴文英的争议还挺大。

后一种说法并不是没有道理。比如刚才那“叙旧期、不负春盟，红朝翠暮”也点出了人间的悲欢，这词与一般的也有不同，多数咏物诗要寄托情感，但是这个几乎没怎么词人自我感情的流露——当然，也有可能是他的辞藻堆切过甚，削弱了情感表达。

不只是词义，我们说回最初的话题——梦窗为什么是“窗”。他写词的调调和感觉，包括这种追求遣词造句完美的程度，再加上写词的方向和内容，几乎单一不变，复制粘贴。

吴文英啊吴文英。

他给我的感觉就是一个人在那里做梦，梦的描述极度华美，梦的内容晦涩难懂，梦的形象单一不变。

他生在了最乱的年代。

他把自己锁在窗户里，窗户里也只有他一个人，做着华美的梦境，我常常在想，他究竟是选择了逃避，还是压根没有那种宏图大志？

……

也许很多年前，也有一位老人，立在窗前，手执书卷，望着漫天狼烟，听见兵戎相见的厮杀声，轻轻叹息。

（补：本文所取《唐多令·惜别》较之梦窗其他词而言较为特殊，并没有特别“不成片段，极力雕琢”）